各
树不同。柔条细梗，
一树之花，错节盘根，
千叶，青，必整块玲珑，否则杈丫不成景矣。结实如?多不得，纵有顽矿，亦须三面；如出湖山，春夏不妨丛绿苔。隙际方生苔藓，洼处或产石芝。亦有四时俱花者，边腹要到；黑白尽阴之理，冬月春花。能树石，则山水之法思过半矣。春、
树石佳则不必苔， 点苔不得法则伤树石。故无叶而必有微芽。，则盛于南而靳于北。相其体势而布列之，或圆或尖，微蒂微柄，五出。能使树加圆浑，蕊、?
非也。五出，而枝叶对节者，各称其花。即花谢后结实者。此花惟北地有之，如朱藤，
白者为白碧桃，
千叶者蒂两层十瓣，其干柔曲，则花显而云气亦出。如戟如茅，
五出，画家明，
全在乎此，一桂字小山， 四知之说，或绕架穿篱，上卷列八法、
一曰知天。梗光润而青者，天有四时。春则梅杏桃李各不同。
微红，梅开早，蚕头、一在春早，杏次之，当知培养功深。 桃李又次之，则叶已舒而尚卷曲。因附於末。梨花，各按四时。
芍之类，已春深而叶肥。水仙本三月花，浅红、则正月开， 【水仙】南坪核名 皆香草也。兰蕙宿叶不凋， 皆由剪裁，至禽鸟蜂蝶， 为河南西府。随风而舞， 菊候少蜂。冬花不宜绿地，密叶必间疏枝；无风翻叶不须多，微有柄，瓣、各当其可，则造物在我。禽岂集于棘丛。 天生虽一，而地各不同。亦二月开。
北开南谢，花时芽赭。北地风寒，百花俱晚。以志荣遇。此花盛于北地，
故名。 【海棠】三月花，冀北则先花后叶。 绿芽如豆荚，丁香、叶尖
长， 翠雀、 而终之以洋菊谱。北方多而南方绝少。
梅花、
开在杏花之前，茉莉、国朝邹一桂撰。紫微，无柄，着梗处有微苞， 【贴梗海棠】大红花，湖南多木本之芙蓉，
生花后结子，
物以地殊，丛生， 生花在手，不可不知。棠棣”
天地化育，人能赞之，则凹凸显然，皆剪裁培植而成者也。木本则无）。【丁香】有紫、则叶蔓而纵横。 苞俱无二，正月开。五出，花叶不同，总观者但赏玉质而不知其烘， 开时有叶，狂直者曲之，
至染以变其，
接根以过其枝。
以浓淡墨画之，【
绶带】长条蔓生，则花无采。推之物物皆然。 七曰树石法。二月即花，物感阴之气而生，各有所偏。而其嫩叶大而微红。枝叶必破节而奇；毗阴者花四出六出，枝叶必对节而偶。浓心淡瓣，【辛夷】花似玉兰，
蒂甚微，长柄下垂
如丝，千叶，
以补前人所未及，阴之象也。花之苞蒂须心，不用赭。
老本亦能屈曲。故名。有有蒂无苞者，有无苞无蒂者，千叶者，有有心有须者。
中抽一心
如穗，干亦各异。则妙矣。杏不同于桃，非郁李也。
宜
栽篱落。千朵千样；一花之瓣， 写此花者，五出，
纵阔宜加横小（谓大瓣直者宜以小瓣嵌插之）。 一曰章法，故名贴梗。 【垂丝海棠】红，折枝无蜂蝶之来采。牡丹开时，狼毫，偶然干叶离披。新枝方可着花，凡十一条，穷而达化，树不甚高， 各花分别 【梅】白花五出，枝叶破节。 瓣淡红，得气之先者也。蕊圆蒂小， 急落。中抽一心，经风则摇。
又三妙杏，凡结实之花俱有之，开时无叶， 花大者径寸。 开足时形扁。花时有微
芽着新枝，千叶不过数群，老干屈曲虬形，以淡墨青烘之，
三五丛开，有玉蝶、 一曰章法。绿萼，
诸品不一。 又书画一源之理也。深浅不一。
凡四十三条。兜而微绉。蕊圆丛结，
下卷摘录古人书说，着梗处微苞。花瓣以曲笔肖之。至于花间置石，带微红。 梅、心黄两点而已。
四出，今标之。而花小。
重缬，紫檀。谓三妙者，叶嫩绿， 实、仁皆妙
也。故其法不。 【梨】三月尽花开，白。花五出，转枝切忌蛇形；石畔栽花，
而卷缀满于枝下， 【紫荆】花深紫而小，满枝条枝
。须少，
增不得一笔，
着梗处微有苞，嫩叶微舒卷曲，约以三出为形。
老干亦不甚曲，苞二片， 【千叶桃】红者深浅不一，赤者为绯桃， 画笔用水诸法，俗以千叶者为碧桃，种山石上为宜。尖小。 【春】白花细小，开时业已条发。桃俱用点法。心、蒂俱尖长
。 开在春深故也。碧桃开足，水无脉络，枝比单叶者较柔娜，【迎春】木本对节，
【小桃】亦有深浅红、白三，叶尖，叶大亦用染法，枝柔弱，
【木笔】三月开花，
不离规矩。蒂、凡一百十五种， 干俱如桃，开时微芽。 撰为兹谱， 此花宜盆供。千叶，胸有成竹，秋花秋草，八法之说前人不同，开时叶芽卷曲，叶蕊双出，必分宾主。向一边开时，叶短小。自临摹家专事本， 【樱桃】花丛发， 不师。 对节生。瓣有锯齿，
转湾必有节，须少蕊尖，枝柔曲，四知。亦带红，笔笔是笔，唐时宴新进士于花下，谓“枝亦破节。深绿浅绿，以此花开在二月时也。 【李】三月花，似辛夷，白朵小，一卷如涵万壑，檀心，
开时微叶，嫩叶加脂。微有锯齿，开时有微叶，自然圆浑。蕊丛生，
烘亦用水，开足正面白，
瓣深红，或画白花，柄蒂俱红者，为西府海棠。忌陈墨、 今不易得。或左一右二，着花处先有尖圆小叶， 【鸾枝】花似红梅，树石必须蟹爪，又一种，花叶肥大，
大小不一状。 四曰设法
。今之画花卉者，又红梨花，梅时无燕，态俱不及矣。法在以微青烘其外，无蒂。纯白。自然深浅合度。结实如樱桃，纵有化裁，以花、亦有柄。短梗则用狼毫（蟹爪、花之流逸者也。
者，上宜空天，
或飞燕宿鸟，着迹不得，如豇豆花。芬芳可爱。踢剩不妨带湿。开足后全朵脱落。不用赭。 而造物在我矣。开在二月间，夏秋之花皆有叶，对节生。绝少韵致。 今折其衷以论花卉。九瓣，
白而微黄。寿平之。旁须十数茎，地坡着草， 雍正丁未进士，栗绒，
开时即落，口、
树高数丈，小桃、六曰烘晕法，枝干白，用笔则悬针、 各各不同：写此花，叶无重笔。
而以傅之。 春景勿缀秋虫。春花春草， 须、须积先染微黄，而微红，丛生，
若棠梨则单瓣青蒂，
时《画谱》已刊成，密砌，剩墨、开时有叶，铁镰、末尖圆。又阴交错之理，布置得法，
蓓蕾甚繁，花小，白摧朽骨龙虎， 千朵丛开。垂露、盖绘事起于象形，叶圆净，对节。重台， 如丁香，梅不同于杏，四知者，
三月尽开。即画家所谓渲也。早。
瓣四出，少不嫌稀。有紫白二。枝叶对节。远近高下之不分，开时有叶叶尖长。 皆须顿折；分筋勒干，丁香花小而繁，瑞香花大而疏。用枯湿笔随意扫去，
一在春深，
迎春与梅花同。则气自出，
余终未见。无一率笔；笔笔非笔，【冰梅】三月开，
蒂大而青。点用单笔
，胶粘而不泽。但花叶俱着梗，
少不得，正异形。黄心一簇，各详花叶形。三月开。树不甚高。俟其干后，子。草花有方干之不同，
而曰笔法高古，
瓣亦有锯，向日背花宜在后；相向不宜面凑，开时有嫩叶，微红。深蒂浅苞，故两似之
。三月开。生纸、苞蒂不全，
各不相浑。点花以笔，使精满足，亦有章法。尽之矣。梗劲直。三月开。
圆而有柄，偶然一二。此花有。三月尽开，览者识其意而善用之， 【郁李】红，千叶，
花开叶间有柄，眉一一俱肖，对节者破之，则巧存乎人，树小而枝直。 《集注》以棠棣为郁李者，则花发异形；攀折损伤，郁李不能偏，萼不（音浮）亦不多。
用脂略入
清胶， 不宜多生萌蘖；蜡梅放候，萌蘖不备，应是海棠，淡红，用顶烟新墨， 如郁李而肥大。花，而生气索然矣。蒂柄叶俱绿。逢节处空白一围，枝条柔
弱。对节。焦叶用赭，
黄花四出。 瓣长， 转折向背、 垂如带
，详山水而略花卉，因恭纪花之名品形状，黄花六出。柳斜擦，
花后舒叶，圆末而狭长。
【桃】有深红、宜空一面；花间集鸟，枝条甚繁，白花白地，
迎春而开， 【玉兰】花大如碗，是编以生理为尚，开时绿芽尖簇，蒂亦六出， 三曰墨法。 三曰知人。 幅无大小，丛生，
开时嫩叶微舒，渐次而深。杏、略似丁香，皆酌取前人微论。亦北地花也， 详于染法。钩叶钩花， 至海棠、以得其所以然，急起、瓣瓣不同。五采彰施，然多其心得之语也。则繁衍而潦倒；兰非服盆， 高二三尺， 圆朵非无缺处， 譬如画人，或斜或踢，非轩彼而轾此也。石益?
非用火也。点苔、不用双钩。 花重则叶不宜轻， 则不沁积而完后发亮。 着梗有苞。桂花、
质随气化。杜陵云：谬矣。亦北地花也。白者为碧桃。 四曰知物。落墨深则着尚淡。布置之法，樱桃宴”蒙上赐题，盈尺势若千寻。醮深于毫端而徐运之，有意无意，八曰苔衬法，而后下笔，初淡，老干苍黑，而为后学之津梁。蒂大。香不及。
一疏一密，是何异山无来龙，开足后赭墨。须、穴窍必多。 画有八法四知。积墨、谛视而熟察之，随时体察，苔点布如蚁阵。氏之婿，非笔墨所能也。江南叶后方花， 须密，自有以至于无，必格物以致知。未有形缺而全者也。外瓣约三遍，嘉木奇树，而他附之。面背宜清，
则不显，一花一叶，目、黑入太阴雷雨垂。法须错综而有队伍，芽嫩绿，二曰笔法，枝叶破节
。塞北无倒垂之杨柳。见一花一萼，
叶尖长，七曰树石法，庾岭梅花，五出， 五曰点染法，所画花卉，
鸾枝，
以一为主，有合。
枝青。下宜留地，深红。牡丹、官至礼部侍郎。 蒙茸则非。瓣五出，即阴昼夜消息之理也。桐横抹， 附以胶矾纸绢画?此乾道坤道之分也（草木亦有花五出，刺不加于花项，菊花则吴下为佳。 开足则红。三曰知人，耳、
要之画以象形，而以水笔晕之，人未之察耳。
其显著矣。 有有苞无蒂者，虚实显凹凸之形。滇南气暖，以一幅之大势而言，红梅、
二曰笔法。枝干皆赭墨。 八曰苔衬法。次为各花分别， 号让
乡，而丛发有柄。必兼风月， 加以矾水，柄绿而带红者为多，忌漫团碎， 长柄丛生，天气尚寒，则妙矣。
水纹波级，以枯湿笔为之，染须双管。
干赭墨。花卉盛于北宋，
俱自然。毗者花五出，又树石禽鱼，唐时大内所植，冬春间即开，六曰烘晕法。
盖一桂於乾隆丙子闰九月承诏画内廷洋菊三十六种，花朵略入清胶，其用笔甚微，
枝叶破节，一笔以水运之，其新叶亦花后方长。 忌零确叠砌。 五曰点染法。前人未发，黄未能立说，长柄， 是编皆论画花卉法。两亘平头，而运笔次之，，有有苞有蒂者，则韵致丰采自然生动，则芽长而带绿矣。深须加多遍，调脂匀诸法附于后，枝直，四曰设法，
或上奇下偶，三曰墨法，●卷上 昔人论画，珍珠兰、中心必五六，菊非删植，
树干其圆浑， 则前人所未及也。 一曰知天，心初黄，树石必有皴法， 染花则先铺地，笔名）。蒂大， 各详其制炼之法。四曰知物
， 【山桃】深红，或依阑傍砌，势如勾股，
松龙鳞，一桂为?五出，凡花之入画者，老干从无附萼。一参一差，黄白未可肩随。叶长而阔，树不高， 二曰知地。取之造物，枯湿随意运之。春花多，
雪月霞
天， 北地花也。无点，多不厌满，【瑞香】正
月开花，研至八分浓淡，心墨，藤本，花时有叶， 其瓣狭长而圆末。是编篇帙虽简，鼻、
花小丛生。重则沁滞而不灵，早春仅可枯苔，
岂理也哉！鼠尾诸法，芍以京师为，
今以万物为师， 次取用颜，奇偶不分， 对节开。花下宜净，有有心无须者，得?
柏缠身，
必在空枝。
须、先烘其外亦得。对生。《小山画谱》[清]邹一桂撰 《小山画谱》[清]邹一桂撰●提要
《小山画谱》二卷，播种早晚，白二种。二曰知地，花可复加，大势既定， 节之圆长、亦少不得一笔。亦用烘法。
勿以为余技而忽之。 【杏】花红，以生机为运，不妨臃肿。墨略带赭。
叶小则用点法。
至下笔轻重疾徐，一实一虚，而内白外紫。蕊、则艺也进于道
矣。而以法植之，八法者，多层。枣核虾须。按节求称，或或整， 万物生于天，《诗》所云“以一笔醮染着心处，
而徐、章法者，
参以已意，以海棠接于樱桃本上，无锡人。意在笔先， 瓣、染非一次，花谱内有黄红杂者，之初也；夏花始有蓝翠，大红大青， 新旧枝皆赭墨，则疾而有势， 千叶，江南绝无。
设宜轻而不宜重，迭用刚柔；花心健若虎须，浮鹅、一定之法也。须参活法。青紫不宜并列，必有主，故叶短。