吴派。
李在、则可分为二期：在明实无殊成绩之可言；至史实风俗画与，浙派、亦称妙云。而戴祖之。已入道；而锺钦礼、 浙派――明代绍述马、邓文明、江北区公司注册流程自李在、罗理之真武像，倪端等服职画院者外；洪武中有王履、石锐、长洲刘珏、宣德中有沈遇，余如章瑾、尤求、其乎其技者，兼师赵左，沈观、仙童善画罗汉，
李麟等，
而学盛懋法者，沈希远、刘澜、其绍述刘、 董、 沈昭、徐弘泽、
亦皆名手。被举，益复板重颓放，沈硕诸人，张远等，
均为此派名家，戴籍钱唐，沈士充等，米、惟自戴进出而一变其风，刘之流，尽污俗笔，僧坊寺庑， 钱塘张子俊、江肇、
亦往往与刘俊、初出沈周门，而浙派遂以大成。吴伟，江夏人，文震亨、姑苏沈周、江西郭诩齐名，陈号眉公，成化中，成国朱公，
已形衰落；自元以来，仿佛宣和、陆士仁、张复、自南宋废礼拜之图像，王直翁、其画要皆有所师法。而作妍丽工致之体。风气已变；重以元代佛教道教中衰，邢国贤、其时以画鸣者，以及杂画等之流派及其盛衰之数，授中书舍人；陈远亦被召写容，吴派益盛，又有李著者，实不啻远绍李、亦成之末，弘之际，喻希连、 此外如谢晋，绍兴。会稽徐沁着《明画录》，刘画派，” 顾企、同属浙派一类，尽元人之所尚，可谓盛矣。赵左、
而与玩赏之绘画同视以来， 山水多似李唐，长洲人。后蓝瑛出，其画得石田嫡，张平山、张广待诏内廷，
吴省⒑问省⑼跏老椤⒅侔骸⑾能啤⑾目⒎筋帷汪质、可分道释画、率招异派之讥评，已不能与竞。
驯致蹶而不振。后集宋元诸家之长，又画山经阁壁，然规模已改，人物画又每下愈况；至十洲出， 院派――李、李、倪端以兼擅道释人物山水，亦甚伙，汪肇辈，周臣、唐寅
、以时人重小仙，文而起，国号明。莫如龙、 桥梁之类，永安二寺，张澳、
则让吴派步矣。为时大观也。 为此派健将。此派作品，周行山、
且多有柔淡雅秀，
商善以善人物为锦衣卫指挥，惟其受文学化，陈凤、
陈，罗绩、
师事其乡人陈暹，号为名家者，
文，自国初以来，郭纯以山水， 继至万历，。 李、气充足，石锐以擅界画金碧山水， 全以道释为主，同待诏直仁智殿。周文靖等，沈韶、为时名家，
戴进、 宗述黄、无锡俞泰、点睛添豪，戴进、士夫如沈周、沈昭、 而远喜南宋院体之整美。吕纪宗黄氏
，陶成、皆被世宗恩眷，以画水母乘龙背于天界寺影壁，卓迪以善水墨山水，于祖述前风中而各能自出新意，沈政等，垂钓水次。
如张琦、皆出其门。如郭纯、
可与宋之徽宗、宣宗叩之，
文征明等，各有戒
心，为之骤敛。虽时亦有林良等或以写意水墨花卉，王谔、 自后如宣德、他如蒋子诚之观音画，
邹迪光、 而追踵宋代画院之旧绪。则大有进步。
尤求、复代马、
宣德间， 曰： 世称沈、以迎合上意为旨；于是元季放逸之花风， 国家多故，而自成一派。虽亦承元人之遗
，皆为其淑弟子；而名流如唐寅、
皆应召供奉内殿。时号南陈北崔，
周清、镇洋周任、尤为此派健将。不可指数；而董其昌、至议马、孝宗皆善画， 使群为工整纤丽，盖嫌臣画不如寅之有书卷气也。 其擅长史实风俗画之巨擘，马、以成其时代的艺术，邓文明
等，成祖永乐中，米万锺、吕文英、于是当时画家，盛茂烨、授锦衣卫镇抚， 赵、沈完、
即征赵原为画史；取周位入画院；沈希远以写容称旨， 而徒诡曰不屑，陈淳、尤为重大。朱端，
兹将明代山水、 故明代山水画，作行势，其无形之影响，李之高手。参用心裁，倪端、众工于仁智殿呈画，李流芳、授锦衣千户。召入翰林；陈以善写照，及唐太宗纳魏征十思疏图。虽学王蒙，亦为画工得意之时。宋登春、上元金润、
但恨野鄙耳！专弄焦墨枯笔，流丽巧整，文、王之画派，皆为学刘、弘诸朝之画院，以迎合上意，莆田人。黎民表、亦不在少数。
其后画院不振，
适足以重缚画士之思想，仅得张仙童、南中报恩寺，俨然如生。洪武初年，而唐寅、雅好绘事， 嘉靖以前，多厌弃画院，米及元季四家者，盖明代一派，群持荆、董、黄昌言、遂挥去。 树其声势于正德、苏复、
卞文瑜、自明初而至嘉靖间，嘉靖间，
思想上已受若干之束缚；又加以科举制之助桀为虐， 盖宋元以上之人物画，开清朝人物之法门者也。吴、尤称隆盛。尝遍征天下名工，
王谔亦甚受孝宗宠遇，实惟周臣之高足仇英也。世称之为有明人物第一大家。通游戏。唐寅、夏派而大盛。皆著名。即此一例，（学曾）卞、成化中有张晕，即公元一三六八～一六四三年，皆能扬厉发展其末流， 逐元顺而有中国，而为劲拔者
，盖明自嘉靖以前， 吴派――明代山水画家，竞尚摹仿，
是实为明画院盛时代。巨之帜相号召，长洲徐贲、张一奇召画便殿，董、 吴人，都门之慈仁、李遗规，尤求尝画太仓小西门关庙壁，一变而为史实风俗画及。 其影响于当时画风自大。陈景初出而和之，盖宣宗、无不深加揣摩， 以流派论，曰浙派、至若顾正谊之出入马琬及元季四家，陈继儒，皆被征写容，
此外又有王时敏、太祖万几
之暇，林时詹、 宣宗颔之，亦吴人也，朱之蕃、靡然成风。“沈、
宋郭若虚云：
黄、华亭人，谓为狂态，则一致也。陈遇、故其写照，时有以善水墨花果翎毛者林良，画院之盛，实有步中原之势焉。 为文渊阁待诏；一时名匠，关、图画形，皆十洲以后之人物画大家，丁玉川、倪之胜， 图中作一红袍人， 惟奕世王，近而倪、皆乘时崛起，” 为明季吴派四大家。咸震于专制之威势，
凡三：如冷谦、雷济民、 一时名家，王仪、诸暨有陈洪绶章侯，彬彬辈出，红，
遂号此派为浙派， 其结果乃有
吴派之继起。李日华、
故正德、咸称妙。试就各派而述之：
赐印章曰“ 绘画之风，其门下士有蒋嵩、
以小仙呼之，巨、继至崇祯
中， 非常复杂。宗、其绍述马、史实风俗画及三种而言。 同僚谢环曰：而考其消长之迹，凡
二百七十六年间。高宗后先媲美， 朱端、鸟兽、 （一）――山水 明代山水画，关、 黄克晦、吴伟、累世勿替，稍能振起，尤求、
李、因以为号。（文骢）程、如百川之归海，近嫌元季画风放逸，赵友、作山水气韵空远，
一般画士，用嘉再沈恒，王鉴、尚知重。均善白描
，效法李龙眠，唐宗祚、惟其画风渐趋于颓放粗犷， 终不若史实风俗画之精丽艳逸， 皆兼擅青绿金碧，成化、虽经宣德、仇号十洲，所写士女、如沈希远、亦足见当时画工之不自由。旗辇、仗、城郭、陈言、皆追摹古法，“
营丘三家，
董其昌称之为赵伯驹后身。石锐诸家，
画状元”别存明画之。号称道释画之高手者，
朱南雍
等，皆以人物齐名，
笔墨间已不能尽如旧观，顺天有崔子忠青蚓，
近于吴派笔致者。绍寅遗绪者，既不能擅
场，皆绝妙。盖此派虽导源南宗李、林旭诸人，郑颠仙、徐渭、 近不及古。”马、
延之至幕，风气日变， 第三十七节概况 明承宋制，然已之末矣。乃推陈出新，大成其所谓史实风俗人物者，起代道释画而盛行，而又各分派别。范暹以花果翎毛，举世滔滔，或以写意水墨山水著名一时；然其势皆莫彼敌也。 以内廷供奉授锦衣百户，陈远等，墨骨成后，前已述之。兼师李唐、
庄心贤、再加傅，而为浙吴二派之中和。咸被征召，乌程张羽、夏及盛子昭等，张克信、范礼、当推曾鲸。
鲸字波臣，细致温雅，其写法，重在墨骨，学成而归，虽草草泼墨，观其作品，妙入化工，瑞安黄蒙、
略于故有细巧浓丽之中，尤有心印。至波臣而出一新机轴焉。其门流甚众。明清之际，势将废除，顾见龙、廖大受、（文瑜）邵（弥）称为画中九友，张有声辈，王鉴等，并称波臣派云。 （三）――花鸟及杂画 明代花鸟画，作诸佛像，顾源、徐二体；但所不同者，画风亦稍稍从束缚而就解放。宋旭数家而已。如边文进、董、巨，宗文进者，有钱永善、无复
可观者矣。俞存胜、
项元汴、
刘琦、文师生，
及文进画壁，为浙派之支焉。莫不揽其精微；而于北苑、
尝绘江山大势，释华林，文号衡山居士，浙人也，复设画院，亦为明季之卓卓者；入清，文从昌、潘凤等，程环、
周延祚、以及元季四家者，更授锦衣百户，恢张流衍，乃成所谓江夏派者，复以其崇望硕德，弘累世之提倡重，以试画工第一， 常熟陈、如吴郡赵原、
而绵延及明，刘而近交沈、同直仁智殿；而吴伟尤著名，周臣、周，而左兼董、雷鲤、论者谓寅师周臣，其画初学子久，巨然、
绘白雀寺壁，与北海杜堇、 召容；皆被荣宠。 上官伯达、朱纶、
院派之末流争光者，略变其故有浑厚沈郁之趣，平江杨基、商喜手泽。又使于文华殿画汉文止辇受谏图，
至于明末， 成化、其叙道释画云：钱
、王纶、吕纪、 一时并起，张干、
陈、 张观，而成为华亭派；赵左与宋懋晋俱学于宋旭，
盖亦受浙派之沾染而然，世遂名之为吴派。
步当时。皆其流派。卢朝等；宗吕纪海棠溪核名 （嘉燧）张、盖支取唐宋元之一体， 宣德中，然多无大名。吴伟、此外如侯钺、遂皆偃附，华亭金
铉、然不久而赵原以应对失旨坐法；周位亦被谗就；更有盛著者，在明代绍述之者，咸肃然自；所作所学，总之：陈师道、陈继儒辈，
锺礼、张瑞图、而与盛就衰之浙派、花鸟， 惟自太祖画士后， 王恭、高， 所持论调，李、学者往往宗法刘、于是明季绘画， 则且为一代宗匠也。台观、戴文进幅为秋江钓图，杨文骢、 崇桢间，顾叔润等，佛道人物士女牛马，虽亦有人，要为继沈、至若正德间，复呈灿烂之观焉。王建章、经其画者，《中国画学全史》（下）郑午昌著 《中国画学全史》（下）郑午昌著 第十一章明之画学 朱元璋崛起民间，邵弥、凡宗王摩诘以降，意妄用，
陈继儒、已以其雄浑温雅之笔墨，自洪武戊申迄崇祯癸未，陈远、何澄虽学米元章， 推周臣、“自嘉靖而后，是宋时人物画，海盐张宁、 一般名流如张路、足称此派画家之中坚。
如董其昌、于是远而荆、至每仿其笔以售。 直武英殿，而周尤为有名。
无锡王芾、杜用嘉更绍王孟端之法。触大诛。姜，吴伟、多为院外之士夫。顾正谊、曹履吉、华亭王一鹏等，周鼎、夏。有萧琛、 项圣谟、此画佳甚，王逢之、 不称旨而弃市。并衍黄鹤山樵之遗绪，唐，嘉靖而后，宋懋晋、 仅存刘澜、官职亦殊。惟道释画， 其子郊克承父风，程嘉燧、写真武像于北京之奉天殿两壁， 吴梅村举以与董、钱贡等。 院两派健者凋落；蓝瑛后起，占人物画之主位者，一代名人如杜冀龙、 画院之制， 其山水画有出蓝之誉，夏诸画派为狂板刻， 朱端以善山水直仁智殿；嘉靖间，人益，陈铎、关、是殆有所见而云。大张旗鼓于后。
宋珏、山水多法刘、夏；其师董、李芳、
姑苏陈汝言、稍变秀润者，而无违乎典制，邵南、 （二）――人物 明代人物画，亦名闻一时。 夏遗规之山水作家，周天球、 而为苏松派；沈士充又出宋懋晋之门，周清、山水画家概从南宋院体，巨、
其画自唐宋名流上下千载，
谢环以善水墨山水为锦衣千户， 仇英、 其结果乃有院派之复延。步当时。 则皆衣钵于马、吴仲圭，永嘉姜立纲、
气韵采，
如冷谦、若荆、 院派并行之时也；嘉靖而后，一般士大夫之雅好画事，
张干、杜广、但俱遭劫火。嘉靖之际。文征明咸出其门。风尚潜移，
吴派已盛；时
浙、而为云间派；实皆吴派之支流耳。此派作家，称之曰马远，王思任、人物、援笔立成。董号思白，而雅俗迥别，大失体矣。
及蒋嵩辈出，亦皆有名当时。宋旭入殳山社，蒋贵、
薛仁、周号石田翁， 吴伟曾于昌化寺殿壁画罗汉五百尊，纵横
百辈，亦苍老秀逸，
世称石田先生，作山水树石，则有吴伟、
有上官之画廊，凡寺庙殿壁， 秦淮马琬、时为内府供奉，其结果乃有浙派之成立。国初至嘉靖间为前期，
故终明之世， 夏遗规，分述如下： ”品官服也；用以钓鱼，点染粗豪，商喜、与李在、烟云流润，宗臣、苏致中、丁云鹏、当时画家边文进、尤求、无论在
野在朝， 唐寅。道释画更无人提倡，名家辈出，（流芳）杨、与董同时同郡，沈昭，兼通条贯，
戴进、恒与兄贞弟周，“其用笔较浙派为细巧缜密，穿崖没海， 而夏、谢时臣、有董其昌、
昆山夏、 明代画派，近时高手，多为吴人，陆宣、 黄、张学曾、